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戲曲
黃梅戲表演性質
日期:2018/11/22 15:08:24 來源:中國戲曲網 作者:未知 點擊:0 
 
 

初學黃梅戲的時候,身段功主要學的是京劇,從圓場到手、眼、身、法、步,講究的是一個“圓”字,很“職業”也很“炫”、很“美”。我們那時天真地以為,學好了這些功夫就可以“天高任鳥飛”地去演戲了。后來一上臺,才感到不是那么回事。黃梅戲的表演比京劇的表演要自由得多,但決不是簡單得多。京劇等一些古老劇種有較為嚴格的程式,手段多樣,材料豐富,有獨特的審美趣味。黃梅戲則更多地接近生活,對于程式——自己的或學來的,都只當是表演時可供選擇的材料,決不能死抱著某一形式不放。這一特點使黃梅戲有更大的施展空間。當然,黃梅戲的表演也有審美方向的把握,有“文化定位”。這就是質樸性、大眾性。

1、質樸性:人們一般認為黃梅戲是從采茶、花鼓等民間歌舞發展起來的民間小戲,也有人認為除此之外還有青陽腔的直接淵源。民間歌舞也好,青陽腔也好,都是以質樸為特征的藝術品種,黃梅戲繼承并發揚了它們的質樸性,形成自已的審美情趣。我認為,質樸性不僅僅是指表演方式接近生活,更重要的是在于質樸性中含有“本真”的意味,這使黃梅戲的表演有了現實的基礎和當代的品格,也與浮華、外在、“灑狗血”劃清了界限。

2、大眾性:黃梅戲的大眾性體現在追求觀眾群的最大化上,在雅俗之間找尋更多的共同點。作為演員,讓很多的觀眾說“好看”是一件不容易的事,黃梅戲的表演,以生活化為基礎,吸納戲曲程式中的活力,有生命感的技巧,受眾面比較寬。大眾化是一個順應時代的、在變化著的概念,一百年前的“大眾”與今天的“大眾”,欣賞藝術的口味是有差異的,所以,黃梅戲表演藝術追求的大眾化,一定是發展的、進步的。


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